阿光光
<<いしかわ >>
<<Yuki Ishikawa>>
這個攝影師出過攝影集 都是拍他的家人 主要是他女兒 他女兒有心臟病 歷經幾次手術 為了記錄和女兒相處時光 所以用相機記錄(pentax67 中片幅)
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阿治
https://zh.wikipedia.org/wiki/%E9%98%AE%E7%BE%A9%E5%BF%A0
<<阮義忠>>
是台灣攝影師、紀錄片攝影者，出生於宜蘭縣頭城鎮。作品以人文紀實為主要風格。
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Chun
<<李屏賓>>
https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%9D%8E%E5%B1%8F%E8%B3%93
台灣電影攝影師，1954年生於台灣。他曾多次與導演侯孝賢合作，其中與王家衛合作的《花樣年華》獲得多個國際獎項，曾五度獲得金馬獎最佳攝影，第12屆台灣國家文藝獎得主。2016年以《长江图》獲得第66屆柏林影展傑出藝術貢獻銀熊獎（攝影）[2]。2009年，先有一書《光影詩人李屏賓》收錄李屏賓多年來隨手拍攝的靜態作品，以及在工作、生活、旅行等生命不同時刻裡的吉光片羽；2010年，導演姜秀瓊及關本良，為李屏賓拍攝了一部紀錄片《乘著光影旅行》(Let the Wind Carry Me)，記錄他光輝的攝影生涯，以及不為人知的過往。
乘著光影旅行 預告片
https://youtu.be/QeRjpGIPqok
年齡：56歲
學歷：省立基隆海專
光榮成就：
● 2008年，獲頒第12屆國家文藝獎
● 2008年，《太陽照常升起》獲中國長春電影節最佳攝影
● 2007年，《心中有鬼》獲金馬獎最佳攝影
● 2004年，《一個陌生女子的來信》獲大陸金雞獎最佳攝影
李屏賓的攝影美學
http://twghome.pixnet.net/blog/post/28942785-%5B%E8%AB%87%E6%94%9D%5D-%E6%9D%8E%E5%B1%8F%E8%B3%93%E7%9A%84%E6%94%9D%E5%BD%B1%E7%BE%8E%E5%AD%B8
如何自我訓練
一、提升閱讀量：
多看文字、畫面、影像、光色。
賓哥自己有收集字畫瓷器、碑文的習慣，只要他到一個地方拍戲，
有休息的時間，不管要坐多久的車都要到當地的市集去逛逛。
二、養眼：
去畫廊看畫，去看畫的顏色、線條、影像。
剛開始也不知道要看些什麼，也不知道自己在看什麼，
但久而久之就會形成一種sense，在眾多的事物之中，
那個重要的、質感比較好就會跳出來，向你招手，被你看到。
而在這過程中，你也可以知道你比較喜歡哪一類的用色、光線運用方式，
最終反映出你的喜好與你成長背景使你對某些方式會特別敏感，形成自己的美學。
三、文字：
詩是一種生活的濃縮。古人說「詩中有畫，畫中有詩。」
同樣的，你在念劇本的時候腦中是會有畫面的，閱讀文字讓你去想像其中的畫面。
以車馬行為例：「車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。耶孃妻子走相送，塵埃不見咸陽橋」
那句行人弓箭各在腰多有畫面啊，然後兵馬所引起的塵埃漫舞在空中，
多到你想看到咸陽橋都不可得，是不是很有畫面？
除此之外，我還會去想像這個畫面如果是在黃昏的時候，光色是如何？
如果是在一個陰雨天呢？這就和拿到劇本對畫面的想像是一樣的。
在既有的限制中克服，找到張力與樂趣，展現技術還有畫面的情緒。
學校並不會負責你前進的方向，所以這些興趣，與鑑賞能力要自己去培養，
這些興趣除了可以放鬆心情外，也可以幫助你的工作、提升審美能力，紀錄心情。
可以把你的日記、你的情緒照成照片，拍成影片剪接。
或是用詩詞來表達。讓你的興趣不只是興趣，而是可以與自己還有工作相互滋養。
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賓哥和姜文私底下會用詩詞往返。
賓哥說為什麼要那麼累呢？但這就是一種訓練也是某一種樂趣，
把你的心情或想傳達的概念濃縮成幾個畫面，幾個句子，讓對方知道，是相當不錯的訓練。
「不知道你們對於文字的感受力強不強，中國字每個字都是有故事的，
好比說老這個字，就是入土一半就叫做老，朋呢？
就是兩個一模一樣的月亮，兩個月亮要湊在一起，圓缺都一樣那有多難啊。
但是一樣還不夠，還不會成為朋友，友這個字指的是─
一橫：你來 一撇：我往 又：又一次。
不僅要相同，還要你來我往又一次，才會是朋友。
那這些文字會引發你注意細節，去想故事還有畫面。」
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失敗
剛開始當攝影師的時候去機場拍鴿子，
結果回去沖印，發現一隻鴿子也沒有，原來是感光的方是出了問題，
但也是因為這次失敗的經驗，讓我學到一種感光方式，
而這種方式卻可以用在武俠片的拍攝裡讓鋼絲消除在畫面中。
（註：我自己聽到這邊的時候覺得很佩服，
原本過去的挫敗在後來就變成另一種技巧的展現了。）
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Q：印象深刻的失敗為何？
A：拍海上花的時候，侯導把所有的燈關掉，和他說：阿賓啊，寫實是這樣。
那時候雖然是用華麗寫實帶過去，但當下是很難過的，
就被「將軍抽車」了，之前拍的東西都被否定的感覺。
這一次拍痞子英雄也遇到很多困難，但他和蔡岳勳每天都心裡流血，笑著面對。
還有一次年輕的時候，拍片會去一沖洗時沒有焦點，
導演隔天就不發他了，他就在中影的放映室裡想辦法弄好，發現還是有焦點的，
請導演來看，導演看了之後覺得很不好意思，連聲道歉。
賓哥下了個結論說，很多情況「即使沒救也要找到原因。」
「千萬要記得一個想法，攝影師不能隨便應付導演，因為那是別人好
幾年的心血，不可以隨便把人給O了，O了是大陸用語，ok的意思，
不能隨便就把人ok掉了，人家花了錢請你來，你要讓人家覺得你『值』。」
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後記
很多攝影細節我並不是那麼清楚，我也記得很破碎也忘得差不多了，
但我想賓哥散發出來的個人特質還有態度會一直留在我心裡。
他半開玩笑的說自己講的是一些「邪門歪道」，但卻是實際上會遇到的。
這讓我想到上學期上鍾蔚文的一堂課，他說如果你覺得寫作就是反映你所想的東西，
你當然會很沮喪，因為你想得是那麼天馬行空，但所寫出來的就是那麼一點點，
但是會不會是你這種想要一對一符應的想法是有問題的呢？
年輕的時候我，總是想掌握很多事情，想消滅不確定。
但走到現在覺得最重要的課題是與不確定共處。
與不確定共處也是我在賓哥身上學到的。
然後會想到他說拍紅氣球的時候，因為氣球不是我們能控制的，
所以不要「它聽我們的話，而是讓它自己說話。」
「如果氣球飛入車站的效果無法達成，那麼我拍它飛出來。」
另一個就是要講賓哥這個人真的是非常非常NICE。
他提到他以前年輕的時候在片場被冷落，不被尊重，他和我們說那真的非常慘，
但也因為這個經驗告訴我們，等到自己有一天角色互換的時候，
不要這樣對別人，要懂得鼓勵別人。
讓我印象深刻的還有兩點，就是賓哥人非常客氣，
結束之後謝謝大家，毫無架子，而且你是打從心裡感受他的誠懇。
另一個讓我印象最深刻的就是他會早到，
兩天他都早15到30分鐘就到現場了，也會關心問候在場的學生昨天聽得懂嗎？
而且上課的前一天，痞子英雄才剛殺青，喝酒喝到三點，然後就坐車上台北了。
我本來想問賓哥早到是你的習慣嗎？但後來想想這個問題很無聊，把這個身影記住就好了。
謝謝郭力昕才有這個空前，也可能絕後的機會，然後謝謝賓哥讓我學到很多很多。
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